如果(guǒ)說2018年是電(diàn)影行業觸頂退燒的一年,那麽2019年則是尋(xún)求轉機的一年。在所謂“影(yǐng)視寒冬”論的籠罩下,中國電影人回歸初(chū)心、勇於開(kāi)拓,終於在年末交上了一份漂亮的成績單,提前18天(tiān)超過了去年的年度總票房。回顧這一年,電影類型完成重(chóng)要突破(pò),青年電影人正在成為中堅力量。在接下來2019年(nián)的末尾一周,新的票房紀錄還(hái)在不斷(duàn)攀升。
類型(xíng)片迎來全新突破
盤點2019年的中國電影,《哪(nǎ)吒之魔童降世》《流浪地球》和(hé)《我和我的(de)祖國》是(shì)繞不開的話題。除了(le)在票(piào)房上占據年度前三強外(wài),三部電影在科幻、動畫、主旋律類型上各自實現了(le)重大突破。
《流浪(làng)地球》的價值無疑是開創性的。在此(cǐ)之前,國(guó)產科幻(huàn)電影元年的說法一直被用來當做影片營銷的噱頭,但(dàn)每每都遭到“打臉”。但這顆倔強的“小破球”,成功在春節檔實現了逆襲,觀(guān)眾驚呼:“中國人也可以拍出這樣的硬科幻!”中國電(diàn)影人終於可以站在世界舞台,講述(shù)屬(shǔ)於自己的(de)太空故事。
《哪吒(zhà)之魔童降世》的命運和《流浪地球》頗為相似。在它之前,《大聖歸來》《大魚(yú)海(hǎi)棠》的出現,曾一度(dù)喚起了中國觀眾對國產(chǎn)動畫的信心。然而此後很長(zhǎng)時間,再無爆款問世。直到哪吒喊出“我命由我不由天(tiān)”,觀眾(zhòng)再(zài)次被點燃。8.5分的網絡評分,讓(ràng)這部(bù)影片不僅成為(wéi)2019年度評分很高的動畫電影,也成為年度口碑佳華語片(piàn)。49.86億元的票房。
“哪吒”的成功不是國漫崛起的個案,8.2分的《羅小黑戰記》、7.9分的《白(bái)蛇:緣起》都是今年大銀(yín)幕上可圈可點的作品,而隨著《薑(jiāng)子牙》《深(shēn)海》等作品的陸續(xù)上映,國產動畫電(diàn)影將迎來一波(bō)創作高(gāo)峰。
作為國慶獻禮片的《我和我的祖國》,也給觀眾帶(dài)來了(le)驚喜。影片采用(yòng)七位導演按照時間線(xiàn)各拍一部短片的形式進行創作,以結構上的創(chuàng)新(xīn)喚起了不同年齡觀(guān)眾的共同記憶。影片從小人物視角出發,講述重大事件對普通人生活與命運的影(yǐng)響,為主旋律類型片打開了一條(tiáo)新(xīn)的思路。
年末,電影《少年的你》又讓青春片煥然新生。它(tā)以(yǐ)關注現實的敏銳(ruì)視角,引(yǐn)發了年輕(qīng)觀眾的共鳴。同時(shí),《老師好》《銀河補(bǔ)習班》等探討教育問題(tí)的影片,也從不(bú)同的角度為青春片注入新的思考。
青年影人成為創作中堅
2019年,是大導演集體“失聲”的一年。
陳(chén)凱歌今年隻在《我和我的祖國》裏貢獻了一部短片,馮小剛(gāng)歲末獻(xiàn)上的《隻有芸知道(dào)》,反響非常一般;炒的是自(zì)己的冷飯。
2019年,也是青年電影人崛起的一年。從(cóng)《鋌而走險》的甘劍(jiàn)宇、《受益人》的申奧、《過春(chūn)天》的白雪,到《羅小黑戰記》的木頭、《被光抓走的人》的董潤年、《誤(wù)殺》的柯汶利等,今年有十多位新(xīn)人(rén)導演帶著首部長片亮相大銀幕(mù)。
爆款動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》就出自新人導演餃子之手。80後的他畢業(yè)於醫科大學,半路出家自(zì)學動畫,曾經自己一個人窩在家裏,花三年零八個月製作出動畫(huà)短片《打,打個大西瓜(guā)》,獲得網友認可。從(cóng)醫學院學(xué)生到動畫(huà)導演,餃子和他(tā)筆下的哪(nǎ)吒一(yī)樣,都經曆了一個“打破成見,做自己英雄”的過程。
和(hé)餃子(zǐ)一樣,郭帆導演也出生在1980年。盡管電影《同桌的你》拿下4.7億票(piào)房,但他還是放棄了保險路線(xiàn),毅然選擇走上科幻電影的探險之路。和他一起攜手冒險的還有青年製片人龔(gōng)格爾(ěr),此前他做過歌手、作曲、配樂、配音、編劇、演員,唯獨沒有(yǒu)做過製片人。但硬(yìng)是憑著一份衝勁,他們拍出了裏程碑(bēi)意義的《流浪地球》。郭帆在影片殺青時寫道:“如果你要擁有你從未有(yǒu)過的東西,那麽你要去做你從未做過(guò)的事情。”
《少年的你》是曾國祥繼《七月與安生》之後(hòu)再次執導青春題材影片。這位出生於香港的青年電影(yǐng)人非常善於情感的細膩表達,他在陳可辛的指引下(xià)很快找到了和內地觀眾溝通的有效方式。而(ér)《少年(nián)的你》更讓易烊千璽從流量明星成(chéng)功轉型(xíng)為一名實力的(de)演員,周冬雨也在和曾國祥的合作中不斷被挖掘出更大的潛力。他們兩(liǎng)位已經成為(wéi)00後和90後電影人的突出代表。
應當看到,在明星(xīng)效應降溫、電影市場回歸理性之後,越來(lái)越多的青年電影(yǐng)人有了相對平等的機(jī)會,隻要(yào)有好創(chuàng)意、好故(gù)事、好演技,就有機會殺出重圍。而電影人(rén)的迭(dié)代更新,也是時代的必然選擇。
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